Page 97 - Журнал «Сцена» №1(129)-2021

проблемы и иССледования

чайки, якобы забыл: «Не помню. Это Аркадина могла себя не жаль ближнего — Маша не жале-
(Раздумывая). Не помню!» Чехов сделать, смогла «приемы вырабо- ет своего ребеночка, Нина — не жа-
поставил после последнего слова тать». А Нина? Чехов дает понять леет Треплева, Тригорин — Нину,
восклицательный знак. Конечно, в сцене гадания в третьем дей- Дорн — Полину Андреевну.
Тригорин вспомнил, но не хочет при- ствии — «идти в актрисы или нет». Так зачем Чехову была нужна
знаваться. Чучело — это напомина- Ответ — «нет». И это «нет» слышит- «Чайка»? Трудная, странная пьеса,
ние не о мотиве, а о судьбе Нины. ся даже в финальной фразе бедной где все недовольны жизнью и боль-
Что делает современный Три- Нины, которая только что говори- ны искусством? Больны безнадеж-
горин? Наверно, пишет сценарии ла, что главное не слава, не успех, но и доктора не помогут. Именно
для сериалов, пытается найти ак- а умение нести крест, терпение, потому, что «Чайка», в которой Че-
туальные темы, мотивы и сюжеты, и вдруг: «Когда я стану большою хов пошел против условий сцены,
предугадать запросы критиков, чи- (курсив мой) актрисой, приезжай- не слушая никого и получил удар,
тателей и зрителей. те взглянуть на меня». Уточнение: уподобленный им пощечине, была
А Нина Заречная? Та, которая «я -чайка.. нет, не то.. я — актриса». нужна ему как новая форма жизни?
сама называет себя «чайкой»? Да, Опять «не то». Его жизни. Следующая, за Сахали-
Нина наивна, как и полагается мо- Что делать современной Нине ном и Мелиховым. С «Чайки» начи-
лодой барышне, не знающей жиз- Заречной? Не поступившей в те- нается новая драматургия Чехова.
ни. Отсюда все эти мечты о шумной атральное училище или даже за- Быть может, «Чайка» — это
славе, о колеснице. Но проходит кончившей его, но не принятой еще большее чувство личной сво-
два года. Два самых значимых, в театр? Есть много псевдодоку- боды? В «Чайке» Чехов прощался
тяжелых для нее года. Она ушла ментальных инсценировок на те- с пережитым — со страхами, со-
из дома, у нее родился ребенок, левидении, те самые «истории мнениями, опытами, обольщени-
ребенок умер. Тригорин ее оста- из жизни», псевдоистории, подо- ями художника в середине жизни.
Когда он пишет «Чайку» ему 35 лет,
вил, она еще ничего не успела в те- бие реальной жизни, бесконечные это расцвет.
атре, лишь дебютировала, не так судебные шоу, где даже имени ак- «Чайка» — это пьеса, в кото-
уж удачно. И вот взяла теперь ан- трисы не будет указано. рой решалась судьба чеховской, 95
Герои «Чайки», как многие
гажемент в Елец — просто потому, из нас, мечтают о необыкновенной русской и мировой драматургии:
что больше делать ничего другого жизни, тогда как им трудно, как мно- «Быть или не быть». Тригорин при-
она не умеет. Как еще она зарабо- гим из нас, создать вполне обыкно- знается, что в погоне за успехом,
тает себе на хлеб? Ситуация плачев- венную жизнь. Не то что смириться, за признанием у публики и критики
ная, отрезвляющая, казалось бы. но сказать себе — я то, что я есть. чувствует себя мужиком, опоздав-
И при этом в финальном монологе Из меня никогда бы не мог выйти шим на поезд, а жизнь и наука «все
Нины все та же, если не близору- «Шопенгауэр, Достоевский». уходят вперед и вперед.»
кость, то смещение зрения, нечет- Часто цитируют слова Чехо- Чехова не устраивал такой
кость: «Я — чайка…Не то. Я– актри- ва из письма к А. С. Суворину от 24 «поезд» современного искусства. То,
са. Ну, да!» или 25 ноября 1888 г.: «Вы и я любим сейчас называется — «мейнстрим».
Почему же она актриса? Ког- обыкновенных людей; нас же лю- Он знал, что уже сидит в купе такого
да она успела ею стать? Это почти бят за то, что видят в нас необыкно- литературного «поезда» и можно
полубред очень несчастливого че- венных людей.<…>Никто не хочет неспешно ехать дальше. Но пони-
ловека: «Я уже настоящая актриса, любить в нас обыкновенных лю- мал, что эти проложенные маршру-
я играю с наслаждением, с востор- дей» (П 3,78). Вот и Нина и не хочет. ты по «рельсам» — грядущая ката-
гом, пьянею на сцене и чувствую Собственно, это проблема почти строфа для художника.
себя прекрасной» (С XIII, 58). всех героев «Чайки». Медведенко Сам художник решает, куда он
Нина не говорит, что она хо- влюбился в необыкновенную (пред- пойдет — медленно вниз или, че-
чет быть актрисой, что она будет ставьте, как она шокирует мать рез сверхусилие, по другой дороге.
актрисой. Но: «Я уже настоящая Медведенко) Машу. Маша не любит На проторенных путях слышен стук
актриса..» «Нести свой крест» — обыкновенного, скучного Медве- вагонов, те самые «буфеты и котле-
это достойно уважения, но главный денко, ей нравится необыкновен- ты». На неведомых путях слышен
вопрос, который задает Дорн — ный Треплев. Нина влюблена в нео- шум жизни. Но никто не обещает
а талант? Если у Нины его нет? А ма- быкновенного Тригорина. Понятно, успеха у публики, тем более ис-
стеровитости и жизненной хватки отчего Полина Андреевна, жена креннего признания среди собра-
Аркадиной тоже нет, нет стойкости Шамраева, увлеклась и полюбила тьев по цеху.
и приспособляемости, нет опыта. необыкновенного Дорна… И в этой Провал «Чайки» в Император-
Нина другой человек. вечной погоне за миражом, уже ском Александринском театре был

С це на № 1 (129) / 2 0 2 1